《太平年》只有一条主线，并非脸谱化表演，司马浦点破全剧核心
最近终于把《太平年》给刷完了，这的确是近年来难得一见的历史剧。在单位摸鱼的时候，也刷了一些剧评，看到不少讨论认为《太平年》是双线叙事结构，甚至有人评价一部分剧情的安排过于脸谱化，比如吴越国为什么纳土归宋，比如陈桥驿黄袍加身的时候，赵匡胤就过于年谱化了。
脸谱化
剧本立得住，人物才动人
我从事电视剧行业23年，深知剧本乃一剧之本，亦是作品之魂。电视剧《生命树》最打动人心之处，就在于剧中每一个人物都鲜活立体、经得起细细推敲。扎实的剧本是整部剧的坚实根基，不悬浮、不脸谱化、不刻意制造高光时刻，而是将人物的命运起伏与内心情感刻画得真切厚重，牢牢牵动
《夜色正浓》江疏影脸谱化演技被嘲，还不如当“小三”的阚清子
近期新开播的《夜色正浓》热度飙升，可作为女主角的江疏影，却没凭角色圈粉，反倒因脸谱化演技饱受争议。
褪去脸谱化桎梏：当代特型演员选角偏差与主旋律剧创作困局
在中国影视创作的版图中，主旋律题材尤其是伟人题材影视作品，一直肩负着还原历史、传承精神、凝聚民族记忆的重要使命。而特型演员，作为这一题材创作的核心载体，其选角与塑造直接决定了作品的历史质感与观众接受度。曾几何时，古月、王铁成等老一辈特型演员凭借对伟人形神兼备的
为什么那么多古装剧？
观察当下的影视市场，一个很直观的现象是：古装剧的数量往往远超现代时装剧。但稍有常识的人都知道，古装剧的服化道（服装、化妆、道具）成本远高于时装剧——单是符合朝代特色的服饰定制、古风场景搭建、传统道具还原，就是一笔不小的开支；反观时装剧，只需贴合现代生活场景，服
打破了国产剧非黑即白的的脸谱化叙事
果然自家的故事还得自家人拍有味道。当年在拍摄大明王朝最后一场戏时，需要展现出大雪之下百官吊唁的场景。但当时因为没有下雪，剧组耗费巨大精力从别处将十几车雪拉到现场，铺满整个横店的故宫。
古装剧开播声势浩大，播出过程内部纷争让观众大跌眼镜
最近那部剧的遭遇就是个活生生的例子。开播那会儿声势浩大，转眼间热度就跌到谷底。评分惨不忍睹，网上讨论的人越来越少，热搜榜单上更是寻不到踪迹。制作方也聪明得很，立马停止那些浮夸的炒作。
有毒的好看短剧，都有以下几个特征！
前两天针对那篇短视频对心理健康和认知影响的论文，调查了很多资料。
《沉默的荣耀》：拒绝脸谱化，坏人谷正文，你害死了多少忠良啊？
“若一去不回，便一去不回”。当吴石在《沉默的荣耀》开篇说出这句独白，他已知自己奔赴台湾的命运。正在央视八套热播的这部电视剧以1949年至1950年的台湾隐蔽战线为背景，首次全景式展现了吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦等烈士的真实潜伏事迹。
这才是1913年袁世凯的真实戎装照！和电视剧里演的真不一样
宝子们，今天咱来唠点不一样的历史事儿！平时咱看电视剧，袁世凯的形象要么是演员演的，要么带着戏剧化的劲儿，但你知道不？1913年，袁世凯在北京有张穿戎装的真实照片，那才是他当时的真实样貌，跟咱在剧里看到的差别老大了，今儿咱就好好瞅瞅。
别再吐槽刑侦剧反派脸谱化！《黑白局》这波千禧年黑道刻画太真实
在优酷白夜剧场追《黑白局》到第三集，终于找到不套路的刑侦剧了！2003年的时代细节拉满——火车站的喧闹人群、路人身上的复古穿搭，连角色的行事逻辑都透着千禧年的印记，尤其是对反派的塑造，完全跳出“坏得单一”的怪圈，狠得有层次、坏得够真实，让人越看越上头！
《生万物》中隐藏的角色密码，竟与现实中的他们惊人相似？
近期农村题材剧集热度持续攀升，《生万物》凭借出色的人物塑造脱颖而出。该剧通过三个维度打造立体角色：一是摒弃脸谱化设计，每个角色都具有复杂真实的人性底色；二是细节刻画精准，从方言土语到肢体动作尽显乡土气息；三是人物关系网紧密交织，代际冲突与合作折射时代变迁。
评分9.6，热度破20000！观众好评如潮，看完4集已不知天地为何物
主演俩人颜值在线，孟子义演的姜桃花看着真像小说里那种倾国倾城的，刘学义的沈在野也是那种权臣该有的样子，不用使劲演就有戏。第一集公主带着弟弟逃出冷宫被抓，王后拿弟弟要挟她去和亲，节奏特别快，没什么注水的情节。
吐槽藏海传，会被网曝嘛😅|
兴致勃勃看了前三集，大场景＋演员阵容，但…在万人夹道欢迎的情况下，小稚奴就这么水灵灵的把侯爷公子绑家去啦？？？然后就是男主的进阶实录，潜伏下来跟三位师傅学习数十载，经过师傅测试可以出山，然后雄心壮志赶去京城，就被一个小姑娘将了一军？然后被二师傅狼狈的救走了…这
安宁的可爱是需要慢慢展现的
以前看前期的时候，因为总是跟主角作对我很不喜欢安宁。其实现在看，前期的安宁其实真的是个很简单的女孩子，一根筋，嘴直口快，但是讲道理有正义感。只是跟司徒静有一些误会又因为白云飞的关系，让她们的友谊来的迟了那么一点点。 虽然只是简单的古偶剧，但是编剧尽量不让这些人
为什么那么多抗战剧都打不赢《亮剑》，网友回复太真实了
《亮剑》却用粗粝的历史质感与复杂的人性刻画，重构了战争与信仰的叙事逻辑。反观当下诸多抗战剧，或陷入手撕鬼子的奇观狂欢，或困于单薄的脸谱化形象塑造，恰恰印证了艺术创作的本质矛盾：当真实被架空为符号，热血沦为套路，观众记忆中那声“开炮”的震撼回响，终究难觅回音。
谢若林，一个超越脸谱化的反派
谢若林的身份是军统的死对头中统天津站的情报人员，虽说谢若林是“反派”，但他的行为逻辑完全以利益为导向，游离于各个派系。他没有立场，这么说吧，谢若林就是那个时代的典型缩影——在权力夹缝中，分一杯羹的投机者。
直到张颂文海一天演《清明》，才发现脸谱化在剧抛脸面前不值一提
《清明上河图密码》虽然早就播完了，不过不少人都冲着张颂文去看这部剧。也让这部剧一直保持热度，再加上张颂文之前和女演员姜尘的绯闻，也让张颂文稳居热搜。
《评<驻站>电视剧》
比如郭京飞饰演的警察被蚊子叮时接到骚扰电话，还有被村里坏小子袭击后，他通过安假探头、拿不太真实的照片等办法，成功将劣势转为优势，让坏小子自己承认袭击行为。
《婚内婚外》冯绍峰演绎“渣男”，拒绝脸谱化
电视剧《婚内婚外》由高希希执导，冯绍峰、蔡文静主演，剧集直面当下中青年群体的婚恋观。作品将叙事视角锁定在婚姻内部，通过宁悦（蔡文静 饰）与胡成（冯绍峰 饰）的婚姻故事，探讨了当下中青年群体的婚恋观念与人生抉择，具有一定的现实意义。剧中对婚内女性安全的关注，以及